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Phoenix Music Publications

HORNIST'S OPERA & BALLET HANDBOOK, 2nd edition, edited by Arthur Labar, performance notes by Howard T. Howard

€29.95

Phoenix Music Publications

HORNIST'S OPERA & BALLET HANDBOOK, 2nd edition, edited by Arthur Labar, performance notes by Howard T. Howard

€29.95

Compiled by Arthur Labar, this is the ultimate reference book for the hornist who is preparing for auditions and wants to be prepared for the Operatic and Ballet repertoire. 120 pages with performance notes by Howard Howard, former solo horn of the Metropolitan Opera of New York. In 3 languages: English, French in German.

NOW AVAILABLE! 2nd Edition with corrections, and new excerpts!
Introduction

I well remember the look on Erich Leinsdorf's face when, at my audition for the Metropolitan Opera, I tried to play the G major Fugue from the second act of Die Meistersinger at a metronomic marking of 120. Fortunately, the combination of a good try and his sense of humor allowed him to suggest that I might try again at a slower tempo. Unfortunately, in today's audition climate, not only might I not have gotten the job, I might not have advanced to the final round. In Met auditions I have heard over the past thirty years, it was often evident that many of the contestants were fine players who did not have access to an experienced opera coach to guide them in their efforts; when one player showed an excellent knowledge of the repertoire, I later found that he had spent countless hours with the full scores and recordings of the operas involved. Few hornists have the time and resources for such a project! Consequently, I was pleased when Arthur LaBar approached me about collaborating on an audition handbook for opera and ballet along the lines of his excellent symphonic "Horn Player's Audìtion Handbook". I hope this book may help keep the serious player from making the common mistakes that might otherwise eliminate him/her from consideration from a position.

Einführung

Ich entsinne mich sehr gut der Miene auf dem Gesicht des Herrn Erich Leinsdorf, als ich während eines Vorspiels an der Metropolitan Opera versuchte, die G-Dur Fuge aus dem zweiten Akt der Oper Die Meistersinger im metronomischen Tempo 120 zu spielen. Glücklicherweise veranlaßte ihn die Kombination meines tapferen Versuches mit seinem guten Sinn für Humor vorzuschlagen, es noch einmal in einem langsameren Tempo zu versuchen. Bei dem heutigen Klima an Probespielen hätte ich wohl unter diesen Umständen die Anstellung kaum erhalten, und wäre auch nicht in die letzte Runde gekommen. Bei den Vorspielen an der Met, bei denen ich während der letzten dreißig Jahre assistiert habe, wurde es sehr oft deutlich, daß viele Teilnehmer zwar sehr gute Musiker waren, die jedoch keinerlei Unterstützung eines erfahrenen Opernrepetitors erhalten hatten; wenn ein gewisser Teilnehmer hervorragende Kenntnisse des Opernrepertoire verriet, so erwies es sich später, daß er unzählige Stunden mit der gesammten Partitur und mit Aufnahmen der Opern verbrachte; sehr wenige Hornisten haben genügend Zeit für ein derartiges Unternehmen! Deshalb war ich sehr begeistert, als Arthur LaBar mir vorschlug, mit ihm an einem Handbuch für Hornisten zu arbeiten, das das Hornrepertoire für Opern und Ballett behandeln würden, wobei das Format seines ausgezeichneten Symfonischen "Horn Player's Audition Handbook" beibehalten würde. Ich hoffe dieses Buch wird dem ernsthaften Spieler helfen, übliche Fehler zu vermeiden, die andernfalls eine Anstellung unmöglich machen dürften.

Introduction

Je me souviens comme si c'était hier de 1'expression sur le visage d'Erich Leinsdorf lorsque, à mon audition pour le Metropolitan Opera, j'avais tenté d'interpréter la Fugue en sol majeur du deuxième acte de Die Meistersinger à 1'indication métronomique de 120. Heureusement, la combinaison d'un bon effort de ma part et de son sens de 1'humour avaient fait en sorte qu'il me suggéra de jouer 1'extrait à nouveau, mais cette fois à un tempo plus lent. Malheureusement, le climat dans lequel se déroule une audition, de nos jours, n'étant plus ce qu'il était il y a plusieurs années, non seulement je n'aurais pas obtenu le poste, mais je ne me serais probablement pas rendu à la dernière ronde. Parmi les auditions pour le Met auxquelles j'ai assisté au cours des trente dernières années, il était souvent évident qu'un grand nombre de concurrents étaient d'excellents instrumentistes qui n'avaient pu recevoir 1'assistance d'une personne du domaine de 1'opéra pour se faire guider dans leurs efforts. En fait, lorsqu'un instrumentiste révélait une excellente connaissance du répertoire c'était, je le découvris par la suite, grâce aux innombrables heures passées à étudier les partitions d'orchestre et les enregistrements des œuvres correspondantes. Peu de cornistes ont le temps et les moyens d'entreprendre un projet tel que celui'là! Je fus donc enchanté lorsque Arthur LaBar me demanda de collaborer à son Cahier d'extraits d'opéras et de ballets pour cornistes selon la ligne proposée dans son exellent symphonic "Horn Player's Audition Handbook". J'espère que ce cahier pourra empêcher les musiciens sérieux de commettre les erreurs les plus courantes, qui ne pourraient faire autrement que de leur enlever toute chance d'être retenu pour un poste.